CLOCKS, CLOUDS, CAMERAS: ARCHITECTURE BETWEEN SHINOHARA AND TAKI
1964年から1985年にかけて東京で生まれた住宅建築を通して、建築が意味を生み出す可能性を探究する作品集。
当時、東京で活動した建築家、批評家、写真家たちに紡がれたゆるやかな星座は、20世紀において最も知的な探究に満ちた住宅建築のいくつかを生み出した。本書は、この星座の歩みをたどる一冊である。住宅は社会の要請から免れた芸術作品となりうるという篠原一男の初期の主張に始まり、そのように免れることは不可能であり、また本質的な問題でもないと説いた多木浩二の主張を経て、その議論を受け止め、そこに孕まれた矛盾から建築をつくり出していった若い世代へと繋がっていく。3つの年代にまたがる住宅、写真、展覧会、出版物の軌跡をたどりながら、本書は、これらの慎ましい建築において問われていたのは、意味を生み出す建築の力そのものにほかならなかったと論じる。それは当時と同じく、今日においてもなお答えの出ていない問いである。
1964年4月、5日間だけ存続するよう建てられた原寸大の住宅2棟が、東京の百貨店で公開された。設計した建築家・篠原一男は、それらを芸術作品として、つまり周囲に陳列された消費文化から切り離された住空間として構想していた。批評家の多木浩二は、展示を高く評価しながらも、その背後にある理論には同意しなかった。住宅を芸術たらしめるのは建築家自身の主体性であるという、篠原の主張である。そこから始まった応酬は、執筆、写真、そして互いへの挑発を通して20年にわたって続き、20世紀でもっとも知的な探究に満ちた住宅建築のいくつかを形づくった。『Clocks, Clouds, Cameras』は、その応酬と、未解決のまま残された論点を受け継いだ長谷川逸子や伊東豊雄ら若い世代の建築家たちをたどる。1960年代から1980年代にかけての住宅、写真、展覧会、出版物を行き来しながら、本書はこの領域を、建築が共有された文化的実践であり続ける力を問い直す手がかりとして提示する。それは一方で効率や消費に、他方で自己言及的な言説に還元されることのない実践である。
著者であるアーメッド・ベルホジャ（Ahmed Belkhodja）は建築家で、「fala」の共同主宰者のひとりである。
使用イメージ・建築家・作家：篠原一男「から傘の家」、「土間の家」、「白の家」、「上原通りの住宅」ほか、長谷川逸子「焼津の文房具屋」、「徳丸小児科」、「眉山ホール」ほか、伊東豊雄「中野本町の家」、「シルバーハット」、「PMTビル名古屋」ほか、坂本一成「水無瀬の町家」、大橋晃朗、倉俣史朗＋高松次郎: 「カッサドール」、伊左次徹紀、浅井浩之、関根伸夫「位相─大地」、高松次郎「Oneness of Cedar」、朝倉摂「Curtains for Two Houses Built Inside a Department Store」、篠山紀信、多木浩二
Between 1964 and 1985, a loose constellation of architects, critics, and photographers working in Tokyo produced some of the most intellectually restless domestic architecture of the twentieth century. Clocks, Clouds, Cameras follows this constellation: from Kazuo Shinohara's early claim that the house could be a work of art immune to society's demands, through Koji Taki's insistence that such immunity was both impossible and beside the point, to a younger generation that absorbed the argument and built from its contradictions. Tracing houses, photographs, exhibitions, and publications across three decades, the book argues that what was at stake in these modest buildings was nothing less than architecture's capacity to produce meaning-a question as unresolved today as it was then.
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