フランス発、2017年に創刊したグラフィックデザイン誌『レヴュ・フェール（REVUE FAIRE）』。本誌は、ヨーロッパ全体、殊にフランスにおいて、グラフィックデザインの形態と活動にまつわる分析に特化した批評的な刊行物が少ない現状を嘆き、鑑みて作られた。グラフィックデザインスタジオ「Syndicat」と出版社「Empire」を主宰するデザイナー・デュオ、サシャ・レオポルド（Sacha Léopold）とフランソワ・ハーヴェゲール（François Havegeer）によって創刊、15冊を1シーズンとして発行している。

第50号は、オランダ人グラフィックデザイナー、リチャード・ニーセン（Richard Niessen）が作り上げた想像上の建物「THE PALACE OF TYPOGRAPHIC MASONRY（タイポグラフィーという煉瓦でできた宮殿）」を特集し、『A SITE』をタイトルに掲げる。

グラフィックにおける表現の多様さ、豊かさ、詩情、逸脱に全てを捧げた想像上の建物として、2014年にリチャード・ニーセンが着手したプロジェクト「THE PALACE OF TYPOGRAPHIC MASONRY」。本誌第22号にも寄稿した、グラフィック・デザイン理論家、研究者であり教鞭も執るティエリー・シャンコーニュ（Thierry Chancogne）と、リチャード・ニーセンがこのプロジェクトについてに交わした4回にわたる書簡をもとに制作されている。

「THE PALACE OF TYPOGRAPHIC MASONRY」のウェブサイトの「ABOUT」ページには、以下のように書かれている。

The Palace of Typographic Masonryは、2018年5月15日に財団として設立された。本財団は、以下の指針を掲げる

1. グラフィック・デザインの創作のための物理的および / または仮想的な環境、そしてグラフィックあるいはその他の関連作品の出版および発表のためのプラットフォームを提供する

2. グラフィックデザインを参照する枠組みを構築する

3. 多様な人々に、関連性のあるさまざまなグラフィックデザインの景観に触れてもらう

4. 無二の学問であり、専門職として、グラフィックデザインへ関心を向けてもらう

5. 職業としてのグラフィック・デザイン、および / またはこの分野の発展にとって重要性であることを実証した個人の認知度の向上に努める

往復書簡の中で、二者は「グラフィック言語の素晴らしさと多様性」で成る「宮殿」の内容、問題点、分類の原則について、それこそ宮殿のように広大な議論を行う。その宮殿は、グラフィズム、グラフィックデザイン、タイポグラフィというわれわれの専門領域に対するオープンで冒険的なアプローチの促進、普及、支援に捧げられた場所なのである。

「親愛なるリチャード・ニーセン、君の作品全般、殊に『THE PALACE OF TYPOGRAPHIC MASONRY』のプロジェクトに対して、私のこの敬愛の気持ちをどのように表現したらいいのだろう？もしかしたら、グラフィック・アート、グラフィック・デザイン、タイポグラフィを推進し、普及させ、そして支援するこの場所を発見した時に私が君に抱いた第一印象を分かち合うことで、それは表現できるのかもしれない。インターネット上だけでなく、出版物、書籍、ポスター、会議、アート・インスタレーション、展覧会でも出逢うことができる「グラフィック言語の素晴らしさと多様性」が広がるこの架空の宮殿には、あらゆる場所、あらゆる時代に生まれてきた夢のようなグラフィック・オブジェクトの宝庫がある。儀式的なシンボル、ゲーム盤、アルファベット、紙幣...そしてホルヘ・ルイス・ボルヘス（Jorge Luis Borges）の『バベルの図書館』（※註）のように、私が前回訪れたときから、この場所のレイアウトやコレクションの構成がまた変わっているに違いない...」

フランス語、英語併記。

※註 アルゼンチン出身の作家、小説家、詩人であるホルヘ・ルイス・ボルヘスの短編小説。巨大な図書館だけで構成された宇宙にまつわる物語。

記事：『Revue Faire』：言行一致のグラフィックデザイン誌（The Graphic Design Review）

Four epistolary exchanges between Thierry Chancogne and Richard Niessen about the Palace of Typographic Masonry, a project initiated in 2014 by the Dutch graphic designer as an imaginary architecture devoted entirely to the variety, abundance, digressions and poetry of graphic expression.

The "About" section of the Palace of Typographic Masonry website reads as follows:

"The Palace of Typographic Masonry was established as a foundation on May 15, 2018. The foundation pursues the following objectives:

1. Provide a physical and/or virtual environment for the creation of graphic design and a platform for the publication and presentation of associated work-graphic or otherwise;
2. Build a reference framework for graphic design;
3. Familiarize a diverse audience with a varied and relevant graphic design landscape;
4. Draw attention to graphic design as a unique discipline and profession;
5. Promote the recognition of individuals who have proven important to graphic design as a profession and/or the development of the field."

Over the course of four epistolary exchanges, Thierry Chancogne and Richard Niessen have a palatial discussion of the content, issues, and the principles of classification of this palace of "the splendor and variety of graphic languages," a place dedicated to the promotion, dissemination, and support of an open and adventurous approach to our discipline of graphism, graphic design, and typography.

"Dear Richard Niessen, how can I express my admiration for your work in general and for your project of the Palace of Typographic Masonry in particular? Perhaps by sharing my first impressions with you from when I discovered this place for animation, diffusion, and support for graphic art, graphic design, and typography. In this imaginary palace of 'the splendor and variety of graphic languages' that one can encounter on the internet, but also in publications, books, posters, meetings, art installations, and exhibitions, there is a dreamlike treasure trove of graphic objects from all places and all times: ritualistic symbols, game boards, alphabets, banknotes… And like Jorge Luis Borges' Library of Babel, I am sure that, since my last visit, the layout of the place and the makeup of its collections have changed again…"